ACADEMY ชาริโอ SERENDIPITY

Academy Serendipity แม้จะอายุมากกว่า 1975 ปีแล้ว ไม่เพียงแต่ยังคงอยู่ในข้อเสนอของ Chario แต่ยังอยู่ที่จุดสูงสุด การออกแบบลำโพงนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แม้ว่าจะย้อนกลับไปถึงการอ้างอิงก่อนหน้าของ Chario ซึ่งเป็นผู้บรรยาย Academy Millennium Grand ตามที่ผู้ผลิตกล่าวว่า Serendipity เป็นสุดยอดของประสบการณ์และข้อสันนิษฐานที่รวบรวมไว้ตั้งแต่เริ่มต้นการดำรงอยู่ของบริษัท นั่นคือ ตั้งแต่ปี XNUMX ค่าเสียงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดซ่อนอยู่ในการกำหนดค่าพิเศษที่ไม่สามารถระบุได้ด้วยจำนวนลำโพงเท่านั้น และประเภทที่แตกต่างกัน แต่ด้วยวิธีที่พวกเขาโต้ตอบนอกรูปแบบ "multipath" ทั่วไป

ร่างกายดูเหมือนคานไม้ขนาดใหญ่ แต่นี่เป็นเพียงส่วนหนึ่งเท่านั้น

ดังนั้นผนังด้านข้างและด้านบนบางส่วนจึงทำจากไม้กระดาน ในขณะที่ส่วนเสริมด้านหน้า ด้านหลัง และภายในทำจากไฟเบอร์บอร์ด มีหลายอย่างโดยเฉพาะในส่วนของซับวูฟเฟอร์ซึ่งมีพลังงานเหลือเฟือสำหรับการหน่วงในขณะที่ส่วนที่เหลือทำหน้าที่เป็นพาร์ติชันสร้างห้องอะคูสติกอิสระที่ทำงานในช่วงย่อยต่างๆ โครงสร้างทั้งหมดแบ่งออกเป็นสองส่วนจริง ๆ แล้วมีความสูงเท่ากันไม่มากก็น้อย ที่ด้านล่างเป็นส่วนของซับวูฟเฟอร์ และที่ด้านบนคือไดรเวอร์อีกสี่ตัว Chario ไม่ประเมินค่าบทบาทของไม้ธรรมชาติสูงเกินไปในการทำให้ได้เสียงที่เป็นธรรมชาติ โดยยึดมั่นในแนวคิดที่จะให้ลำโพงมีบทบาทเป็น "เครื่องดนตรี" มากขึ้น คอลัมน์ควรเผชิญหน้าไม่ใช่เล่น - สิ่งเหล่านี้แตกต่างกัน อย่างไรก็ตามไม้มีพารามิเตอร์ทางกลที่ดีและที่สำคัญที่สุด ... รักษาด้วยวิธีนี้มันดูสวยงาม

ห้าเลนสำหรับวัตถุประสงค์เฉพาะ

ข้อตกลงห้าฝ่ายนั้นหายาก แม้ว่าเราจะเพิ่มความแตกต่างและเมื่อพิจารณาสมมติฐานบางอย่างแล้ว ก็ยอมรับว่านี่เป็นระบบสี่ทางครึ่ง (ซึ่งจะทำให้การวิเคราะห์ซับซ้อนยิ่งขึ้น ...) เรากำลังเผชิญกับการออกแบบที่ไปไกล นอกเหนือจากแผนงานที่ผู้ผลิตรายอื่นใช้ การสร้างวงจรมัลติแบนด์เกิดขึ้นจากการที่ลำโพงแต่ละตัวไม่สามารถ - หรือแม้แต่คู่ของไดรเวอร์ประเภทต่าง ๆ (ในวงจรสองทาง) - เพื่อสร้างอุปกรณ์ลำโพงที่จะให้แบนด์วิดธ์กว้าง พลังงานสูง และความผิดเพี้ยนต่ำไปพร้อม ๆ กัน แต่การแบ่งออกเป็นสามช่วง - เรียกว่าเบส กลาง และเสียงแหลม - เพียงพอที่จะบรรลุพารามิเตอร์พื้นฐานเกือบทั้งหมด (ลำโพงสำหรับใช้ในบ้าน) การขยายตัวเพิ่มเติมอาจเนื่องมาจากความตั้งใจที่จะบรรลุลักษณะและคุณสมบัติของเสียงที่เฉพาะเจาะจง นี่คือวิธีการทำงาน

ระบบลำโพง Serendipity ที่กว้างขวางไม่เพียงแต่ใช้เพื่อเพิ่มประสิทธิภาพการประมวลผลช่วงย่อยแต่ละช่วงของช่วงเสียงโดยทรานสดิวเซอร์เฉพาะทางเท่านั้น แต่ยังใช้เอฟเฟกต์ "ข้างเคียง" ที่เกิดจากการใช้ระบบหลายย่านความถี่อีกด้วย ซึ่งได้แก่ ถือว่าเป็นอันตรายต่อผู้ผลิตรายอื่นและถูกย่อให้เล็กสุด ระดับที่เป็นไปได้ คอนสตรัคเตอร์ Serendipity เคลื่อนที่ไปในทิศทางตรงกันข้ามกับคอนสตรัคเตอร์ เช่น Cabas ซึ่งด้วยความช่วยเหลือของระบบที่มีศูนย์กลางร่วมกัน พยายามที่จะบรรลุผลของ "ลูกบอลเต้นเป็นจังหวะ" ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดความถี่ทั้งหมดที่สอดคล้องกัน โดยแผ่คุณลักษณะที่คล้ายคลึงกันที่ มุมที่กว้างที่สุดที่เป็นไปได้ในแต่ละระนาบ (ซึ่งเป็นเป้าหมายของการจัดเรียงแบบศูนย์กลาง ตัวแปลงทั้งหมด) การกระจัดของทรานสดิวเซอร์จากกันและกันทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในลักษณะภายนอกแกนหลัก (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในระนาบแนวตั้งที่มีการกระจัดนี้) แม้ว่าการลดทอนเหล่านี้จะปรากฏบนลักษณะเฉพาะและแกนที่อยู่นอกเหนือตำแหน่งการฟัง คลื่นที่เคลื่อนที่ไปในทิศทางเหล่านี้ซึ่งสะท้อนออกจากผนังห้องก็จะไปถึงผู้ฟังเช่นกันและจะสร้างภาระให้กับการรับรู้ความสมดุลของโทนสีของภาพทั้งหมด . ดังนั้น ตามที่ผู้ผลิตส่วนใหญ่ จำเป็นต้องรักษาเสถียรภาพค่อนข้าง ขึ้นอยู่กับความถี่ เรียกว่าแรงตอบสนอง

ในทางกลับกัน การลดทอนที่อาจเกิดขึ้นเหล่านี้ถือเป็นโอกาสที่ดีในการลดแอมพลิจูดของคลื่นที่สะท้อน นั่นคือเพื่อลดการสะท้อนและการมีส่วนร่วมในการสร้างภาพที่ตำแหน่งฟัง เมื่อดูที่ Serendipity เราไม่เห็น "ความผิดปกติ" ที่ชัดเจนในระบบลำโพง ทวีตเตอร์ตั้งอยู่ใกล้กับเสียงกลาง ซึ่งอยู่ถัดจากเสียงกลางที่สอง (กรองต่ำกว่าเล็กน้อย) ซึ่งจะอยู่ติดกับเสียงเบสโดยตรง อย่างไรก็ตามสำหรับคลื่นความถี่กลางที่ค่อนข้างสั้นซึ่งจะเป็นความถี่ครอสโอเวอร์ที่นี่แม้แต่ระยะห่างระหว่างทรานสดิวเซอร์ก็หมายความว่าที่มุมหลายองศาและยิ่งไปกว่านั้น - การลดทอนเชิงลึกหลายสิบรายการจะปรากฏบนลักษณะ ความกว้างขึ้นอยู่กับความสูงชันของความลาดชันของลักษณะเฉพาะของแต่ละส่วนซึ่งสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการทำงานร่วมกันของลำโพง

ปริศนาอีกชิ้นหนึ่งมาถึงแล้ว นั่นคือการใช้ตัวกรองแบบนุ่มนวล สิ่งต่อไปคือการตั้งค่าความถี่ครอสโอเวอร์ให้ใกล้กัน - ระหว่างเสียงเบสและวูฟเฟอร์เสียงกลางคู่หนึ่งอยู่ที่ประมาณ 400 Hz และระหว่างเสียงกลาง (กรองมากขึ้น) และทวีตเตอร์ - ต่ำกว่า 2 kHz นอกจากนี้ ยังมีการทำงานร่วมกันระหว่างไดรเวอร์เสียงกลางคู่หนึ่ง (ไม่เช่นนั้นจะถูกกรอง แต่ลักษณะของมันจะอยู่ใกล้กันในช่วงกว้างมาก และเสียงกลางที่กรองต่ำกว่าก็โต้ตอบกับทวีตเตอร์ด้วย) และสุดท้าย เรามีไดรเวอร์เสียงกลางจำนวนมาก ลักษณะการทับซ้อนและทับซ้อนกัน. เป็นการยากที่จะระบุคุณลักษณะที่คาดไว้ (ไม่จำเป็นต้องเป็นเชิงเส้น) ของตัวสร้างตามแกนหลักเท่านั้นในสถานการณ์เช่นนี้ และเป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุความมั่นคงในมุมกว้าง อย่างไรก็ตาม นักออกแบบ Chario ต้องการบรรลุผลดังกล่าว เขาเรียกมันว่า "การตกแต่ง": การลดทอนการแผ่รังสีจากแกนหลักในระนาบแนวตั้งเพื่อลดการสะท้อนจากพื้นและเพดาน

การกำหนดค่าวูฟเฟอร์

อีกวิธีหนึ่งที่ยังคงเกี่ยวข้องกับการควบคุมการสะท้อนคือการกำหนดค่าของลำโพงในช่วงซับวูฟเฟอร์ ส่วนที่ผู้ผลิตเรียกว่าส่วนย่อยนั้นอยู่ที่ด้านล่างสุดของโครงสร้าง ประเด็นนี้ไม่ได้อยู่ในคุณสมบัติอื่น ๆ (ซึ่งจะกล่าวถึงในภายหลัง) แต่ในความจริงที่ว่าแหล่งกำเนิดรังสีตั้งอยู่เหนือพื้น (เราสามารถเห็น "หน้าต่าง" สีเทาของห้องใต้ดิน ซุ้ม และผนังด้านข้างเท่านั้น) ในทางกลับกันวูฟเฟอร์ถูกทิ้งไว้โดย บริษัท จากพื้นถึงสูงสุดส่วนโค้งคล้ายกับที่รู้จักกันดี เส้นโค้งไอโซโฟนิก แต่ไม่ได้เกิดจากข้อสรุปง่ายๆ (เช่นกัน) ที่เราต้อง "แก้ไข" คุณสมบัติของการได้ยินของเราด้วยวิธีนี้ (ซึ่งเราไม่ได้แก้ไขด้วยเครื่องช่วยฟังใดๆ เมื่อฟังเสียงธรรมชาติและดนตรีสด) ความจำเป็นในการแก้ไข Chario นี้มาจากเงื่อนไขต่างๆ ที่เราฟังเพลง - สดและที่บ้าน จากลำโพงคู่หนึ่ง เมื่อฟังสด คลื่นตรงและสะท้อนกลับเข้ามาหาเรา ซึ่งสร้างปรากฏการณ์ที่เป็นธรรมชาติร่วมกัน นอกจากนี้ยังมีการสะท้อนกลับในห้องฟัง แต่ก็เป็นอันตราย (และ Chario จึงลดสิ่งเหล่านี้โดยใช้วิธีการที่อธิบายไว้ข้างต้น) เพราะ สร้างเอฟเฟกต์ที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ไม่สร้างสภาพเสียงของการบันทึกเลย แต่เป็นผลมาจากสภาพเสียงของห้องฟัง ลักษณะของพื้นที่ดั้งเดิมของการบันทึกจะถูกเข้ารหัสในเสียงที่เล่นผ่านลำโพงในคลื่นที่เคลื่อนที่เป็นแนวตรง (เช่น เสียงก้อง) น่าเสียดายที่มันมาจากด้านข้างของลำโพงเท่านั้น และแม้แต่การเลื่อนเฟสที่สามารถขยายและขยายพื้นที่ของเราก็ไม่สามารถแก้ไขสถานการณ์ได้อย่างสมบูรณ์ จากการวิจัยของ Chario การรับรู้ของเรามุ่งเน้นไปที่ความถี่กลางมากเกินไป ดังนั้นจึงจำเป็นต้องลดทอนลงบ้างเพื่อให้ได้ความเป็นธรรมชาติมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ของเหตุการณ์เสียงทั้งหมด ทั้งในโทนและโดเมนเชิงพื้นที่

เมื่อคนหนึ่งดึง อีกคนดัน

การออกแบบของส่วนซับวูฟเฟอร์ของ Serendipity เป็นบทในตัวเอง ที่นี่เรากำลังเผชิญกับระบบผลัก-ดึง ซึ่งไม่ค่อยได้ใช้ในปัจจุบันนี้ นี่คือวูฟเฟอร์คู่หนึ่งที่เชื่อมต่อระหว่างกลไก "ไดอะแฟรมกับไดอะแฟรม" และทางไฟฟ้าเพื่อให้ไดอะแฟรมเคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียวกัน (สัมพันธ์กับตัวเครื่อง ไม่ใช่แบบตะกร้าเดี่ยว) ดังนั้นไดนามิกเหล่านี้จึงไม่บีบอัดอากาศที่ปิดระหว่างตัวมันเอง (ด้วยเหตุนี้จึงเรียกว่าไอโซบาริก) แต่เคลื่อนที่ได้ ในการทำเช่นนี้หากมีโครงสร้างเหมือนกันทุกประการและการหมุนวนในทิศทางเดียวกันจะต้องเชื่อมต่อขั้วตรงข้าม (ซึ่งกันและกัน) (โดยทำเครื่องหมายที่ปลาย) เพื่อให้ทำงานในระยะเดียวกันในที่สุด (เมื่อ ขดลวดจะลึกขึ้นหนึ่ง) เข้าสู่ระบบแม่เหล็กขดลวดของอีกอันหนึ่งจะดับ) ดังนั้นชื่อ push-pull - เมื่อผู้พูดคนหนึ่ง "ดึง" อีกคน "ผลัก" แต่ยังคงทำงานในทิศทางเดียวกัน อีกรูปแบบหนึ่งของการจัดเรียงนี้คือการจัดเรียงแบบแม่เหล็กเป็นแม่เหล็ก และอีกรูปแบบหนึ่งที่ใช้งานได้กับเอฟเฟกต์เสียงแบบเดียวกันโดยพื้นฐานแล้วคือการจัดเรียงโดยวางลำโพงไว้ด้านหลังอีกด้านหนึ่งในทิศทางเดียวกัน (แม่เหล็กด้านนอกติดกับแม่เหล็ก) รูรับแสงด้านใน) จากนั้นลำโพงควรเชื่อมต่อในขั้วเดียวกัน - ระบบดังกล่าวแม้ว่าจะยังคงเป็น "ไอโซบาริก" แต่ก็ไม่ควรเรียกว่าแบบผลักดึงอีกต่อไป แต่อาจเป็นแบบผสม

ฉันจะเขียนเกี่ยวกับความแตกต่างเล็กน้อยระหว่างตัวเลือกเหล่านี้ในตอนท้าย แต่อะไรคือข้อได้เปรียบหลักของระบบนี้ เมื่อดูแวบแรก การตั้งค่านี้อาจดูเหมือนเพิ่มแรงดันที่เกิดจากลำโพงทั้งสองตัว แต่ไม่ใช่เลย - ใช่ระบบดังกล่าวมีกำลังไฟสองเท่า (ใช้สองขดลวดไม่ใช่หนึ่งเดียว) แต่มีประสิทธิภาพเพียงครึ่งเดียว (กำลังไฟ "ส่วน" ที่สองที่จ่ายให้กับลำโพงตัวที่สองไม่เพิ่มแรงกด) . เหตุใดเราจึงต้องการโซลูชันที่ไม่มีประสิทธิภาพด้านพลังงานเช่นนี้ การใช้ไดรเวอร์สองตัวในระบบ push-pull (composite, isobaric) จะสร้างไดรเวอร์ประเภทเดียวที่มีพารามิเตอร์ต่างกัน สมมติว่าประกอบด้วยทรานสดิวเซอร์ที่เหมือนกันสองตัว Vas จะลดลงครึ่งหนึ่งและ fs จะไม่เพิ่มขึ้น เนื่องจากเรามีมวลการสั่นมากเป็นสองเท่า Qts ไม่เพิ่มขึ้นเช่นกัน เพราะเรามี "ไดรฟ์" สองเท่า สรุป การใช้ push-pull ช่วยให้คุณเพิ่มระดับเสียงของตู้เป็นสองเท่า (หลายระบบ - รวมถึงระบบปิด เบสรีเฟล็กซ์ แบนด์พาส แต่ไม่ใช่สายส่งหรือตู้ฮอร์น) เพื่อให้ได้ลักษณะบางอย่าง เมื่อเทียบกับการใช้ ลำโพงเดี่ยว (o พารามิเตอร์เดียวกัน เช่นเดียวกับลำโพงสองจังหวะ)

ด้วยเหตุนี้ ด้วยปริมาณที่ไม่มาก (ฉันเตือนคุณว่าโมดูลด้านบนทำหน้าที่ส่วนอื่น ๆ ) จะได้รับความถี่คัทออฟที่ต่ำมาก (-6 dB ที่ 20 Hz)