เสน่ห์ซับซ้อน ตอนที่ 2

ประวัติของ T+A เริ่มต้นจากสายไฟ ซึ่งทำให้นักออกแบบหลงใหลเมื่อหลายปีก่อน ต่อมาพวกเขาถูกทำให้เป็นชายขอบ ดังนั้นเราจึงเห็นสิ่งห่อหุ้มประเภทนี้ทุกๆ สองสามปี และในทางกลับกัน ทำให้เราสามารถระลึกถึงหลักการทำงานของพวกมันได้

ไม่ใช่การออกแบบ T+A (ลำโพง) ทั้งหมดและยังคงเป็นแบบอิงตามประสิทธิภาพ สายส่งอย่างไรก็ตาม ชื่อของซีรีส์ Criterion นั้นเชื่อมโยงกับโซลูชันนี้ตลอดไป ซึ่งพัฒนาโดยบริษัทตั้งแต่ปี 1982 ในแต่ละเจเนอเรชัน สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นซีรีส์ที่มีโมเดลเรือธงที่ทรงพลัง ซึ่งมีขนาดใหญ่กว่าในปัจจุบันมาก แต่ไดโนเสาร์ที่ใหญ่ที่สุดสูญพันธุ์ไปได้อย่างไร ดังนั้นเราจึงเห็นการออกแบบที่มีวูฟเฟอร์สองตัว ลำโพง 30 ตัว วงจรสี่ทางและห้าทาง (TMP220) ตู้ที่มีวงจรอะคูสติกที่ผิดปกติ และมีความถี่ต่ำอยู่ภายใน (ระหว่างห้องที่มีรูหรือห้องปิดและเขาวงกตยาว - ตัวอย่างเช่น TV160)

หัวข้อนี้ - เขาวงกตของสายไฟรุ่นต่าง ๆ - นักออกแบบ T + A ไปไกลกว่าผู้ผลิตรายอื่น อย่างไรก็ตาม ในช่วงปลายยุค 90 การพัฒนาไปสู่ภาวะแทรกซ้อนอื่น ๆ ช้าลง มินิมัลลิสต์กลายเป็นแฟชั่น การออกแบบที่เรียบง่ายอย่างเป็นระบบได้รับความไว้วางใจจากผู้รักเสียงเพลง และผู้ซื้อ "โดยเฉลี่ย" หยุดชื่นชมขนาดของลำโพงและบ่อยครั้งที่พวกเขากำลังมองหา บางอย่างที่เพรียวบางและสง่างาม ดังนั้นจึงมีการถดถอยบางอย่างในการออกแบบลำโพง ส่วนหนึ่งมาจากสามัญสำนึก ส่วนหนึ่งมาจากข้อกำหนดใหม่ของตลาด ลดขนาดและ "แจ้งชัด" และเค้าโครงภายในของตัวถัง อย่างไรก็ตาม T+A ยังไม่เลิกล้มแนวคิดเรื่องการปรับปรุงสายไฟ ซึ่งเป็นความมุ่งมั่นที่มาจากประเพณีของซีรี่ส์ Criterion

อย่างไรก็ตาม แนวคิดโดยรวมของตู้ลำโพงที่ทำหน้าที่เป็นสายส่งนั้นไม่ใช่การพัฒนา T+A แน่นอนว่ามันยังคงเก่ากว่ามาก

แนวคิดเกี่ยวกับสายส่งในอุดมคติให้คำมั่นสัญญาว่าเสียงสวรรค์บนดิน แต่ในทางปฏิบัติจะสร้างผลข้างเคียงที่ไม่พึงประสงค์ร้ายแรงซึ่งยากต่อการจัดการ พวกเขาไม่แก้คดี โปรแกรมจำลองยอดนิยม – ยังต้องใช้การทดลองและข้อผิดพลาดที่ยากลำบาก ปัญหาดังกล่าวทำให้ผู้ผลิตส่วนใหญ่หมดกำลังใจที่มองหาวิธีแก้ปัญหาที่ให้ผลกำไร แม้ว่าจะยังคงดึงดูดมือสมัครเล่นจำนวนมาก

T+A เรียกแนวทางล่าสุดไปยังสายส่งไฟฟ้า เคทีแอล (). ผู้ผลิตยังเผยแพร่ส่วนกรณีซึ่งง่ายต่อการอธิบายและทำความเข้าใจ นอกเหนือจากแชมเบอร์เสียงกลางขนาดเล็กซึ่งแน่นอนว่าไม่เกี่ยวข้องกับสายส่ง ครึ่งหนึ่งของปริมาตรทั้งหมดของตู้ยังถูกครอบครองโดยแชมเบอร์ที่อยู่หลังวูฟเฟอร์ทั้งสองทันที มัน "เชื่อมต่อ" กับอุโมงค์ที่นำไปสู่ทางออกและยังสร้างทางตันที่สั้นกว่า และทุกอย่างชัดเจนแม้ว่าชุดค่าผสมนี้จะปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก นี่ไม่ใช่สายส่งแบบคลาสสิก แต่เป็นอินเวอร์เตอร์เฟส - พร้อมห้องที่มีการปฏิบัติตามข้อกำหนดบางอย่าง (ขึ้นอยู่กับพื้นผิวที่ "ถูกระงับ" เสมอเช่น สัมพันธ์กับพื้นผิวของช่องเปิดที่นำไปสู่อุโมงค์) และ อุโมงค์ที่มีมวลอากาศจำนวนหนึ่ง

องค์ประกอบทั้งสองนี้สร้างวงจรเรโซแนนซ์ที่มีความถี่เรโซแนนซ์คงที่ (โดยมวลและความไว) เช่นเดียวกับในเฟสอินเวอร์เตอร์ อย่างไรก็ตาม โดยลักษณะเฉพาะ อุโมงค์มีความยาวเป็นพิเศษและมีพื้นที่หน้าตัดขนาดใหญ่สำหรับอินเวอร์เตอร์เฟส ซึ่งมีทั้งข้อดีและข้อเสีย ดังนั้นโซลูชันนี้จึงไม่ใช้ในอินเวอร์เตอร์เฟสทั่วไป พื้นที่ผิวขนาดใหญ่เป็นข้อได้เปรียบเนื่องจากช่วยลดความเร็วลมและขจัดความปั่นป่วน อย่างไรก็ตาม เนื่องจากลดความสอดคล้องลงอย่างมาก จึงจำเป็นต้องเพิ่มมวลของอุโมงค์เนื่องจากความยาว เพื่อสร้างความถี่เรโซแนนซ์ที่ต่ำเพียงพอ และอุโมงค์ยาวเป็นข้อเสียเปรียบในอินเวอร์เตอร์เฟสเนื่องจากมันกระตุ้นให้เกิดการสะท้อนของกาฝาก ในเวลาเดียวกัน อุโมงค์ใน CTL 2100 มีความยาวไม่มากจนทำให้เกิดการเปลี่ยนเฟสที่ต้องการของความถี่ต่ำสุด เช่นเดียวกับในสายส่งสัญญาณแบบคลาสสิก ผู้ผลิตเองยกประเด็นนี้โดยระบุว่า:

“สายส่งมีข้อได้เปรียบเหนือระบบสะท้อนเสียงเบสอย่างมาก แต่ต้องมีการออกแบบที่ล้ำหน้าอย่างยิ่ง (…) เส้นทางเสียงที่อยู่ด้านหลังวูฟเฟอร์ (ในสายส่ง) ต้องยาวมาก - เหมือนอวัยวะ - ไม่เช่นนั้นความถี่ต่ำจะไม่ ถูกสร้างขึ้น”

เป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งที่เมื่อจัดทำคำประกาศดังกล่าว ผู้ผลิตไม่เพียงแต่ไม่ปฏิบัติตามเท่านั้น แต่ยังเผยแพร่เนื้อหา (ส่วนกรณี) เพื่อยืนยันความคลาดเคลื่อนนี้ด้วย โชคดีที่ความถี่ต่ำจะถูกสร้างขึ้นโดยการดำเนินการที่ไม่ใช่สายส่งสัญญาณเท่านั้น แต่เป็นเพียงระบบสะท้อนเสียงเบสที่ล่าช้า ซึ่ง "ในแบบของมันเอง" แนะนำให้เปลี่ยนเฟสที่เป็นประโยชน์โดยไม่ต้องใช้อุโมงค์ที่มีความยาวสัมพันธ์กับความถี่คัตออฟที่คาดไว้ - สิ่งนี้ขึ้นอยู่กับพารามิเตอร์ของระบบอื่นๆ โดยส่วนใหญ่มาจากความถี่เรโซแนนซ์ของ Helmholtz ที่กำหนดโดยความสอดคล้องและมวล เรารู้จักรั้วเหล่านี้ (หรือแปลว่าสายไฟซึ่งทำให้ดูมีเสน่ห์มากขึ้น) แต่ความจริงก็คือ T + A ได้เพิ่มอย่างอื่นเข้าไป - ช่องทางขาดสั้นแบบเดียวกับที่ไม่ได้มาที่นี่ตั้งแต่ขบวนพาเหรด

ช่องทางดังกล่าวยังพบได้ในกรณีที่มีสายส่ง แต่มีช่องทางคลาสสิกมากกว่าโดยไม่มีกล้องสื่อสาร พวกมันทำให้คลื่นที่สะท้อนจากช่องสัญญาณตาบอดวิ่งกลับในเฟส ชดเชยการสั่นพ้องที่ไม่พึงประสงค์ของช่องสัญญาณหลัก ซึ่งก็สมเหตุสมผลดีในกรณีของระบบอินเวอร์เตอร์เฟส เนื่องจากมีการสร้างเรโซแนนซ์กาฝากในนั้นด้วย แนวคิดนี้ได้รับการยืนยันจากการสังเกตว่าช่องทางตาบอดนั้นยาวเพียงครึ่งเดียวของช่องทางหลัก และนี่คือเงื่อนไขสำหรับการโต้ตอบดังกล่าว

โดยสรุป นี่ไม่ใช่สายส่ง ส่วนใหญ่จะเป็นอินเวอร์เตอร์เฟสที่มีโซลูชันบางอย่าง ซึ่งรู้จักกันจากสายส่งบางส่วน (และเราไม่ได้พูดถึงช่องสัญญาณที่ยาวกว่า แต่เกี่ยวกับช่องสัญญาณที่สั้นกว่า) เฟสอินเวอร์เตอร์เวอร์ชันนี้เป็นทั้งแบบดั้งเดิมและมีข้อดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อระบบต้องการอุโมงค์ยาว (ไม่จำเป็นต้องเป็นส่วนขนาดใหญ่)

ข้อเสียที่ชัดเจนของโซลูชันนี้ ตามสัดส่วนที่แนะนำโดย T+A (ด้วยอุโมงค์หน้าตัดขนาดใหญ่ดังกล่าว) คือระบบอุโมงค์ใช้พื้นที่ประมาณครึ่งหนึ่งของปริมาตรทั้งหมดของปลอก ขณะที่นักออกแบบมักอยู่ภายใต้แรงกดดันที่จะจำกัด ขนาดของโครงสร้างให้มีค่าต่ำกว่าค่าที่เหมาะสมที่สุดเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด (โดยใช้ลำโพงแบบตายตัว)

ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่า T + A นั้นเบื่อหน่ายกับสายส่งและเกิดขึ้นกับกรณีที่เล่นบทบาทของอินเวอร์เตอร์เฟสจริง ๆ แต่ก็ยังสามารถอ้างสิทธิ์ในสายขุนนางได้ อุโมงค์ลอดผ่านผนังด้านล่าง ดังนั้นจำเป็นต้องมีเดือยแหลมสูงพอ (5 ซม.) เพื่อเตรียมการกระจายแรงกด แต่นี่ก็เป็นวิธีแก้ปัญหาที่เรียกว่า ... อินเวอร์เตอร์เฟส

สายส่งได้อย่างรวดเร็ว

ด้านหลังวูฟเฟอร์มีห้องขนาดใหญ่และมีเพียงอุโมงค์จากที่นั่นเท่านั้น - อันหนึ่งสั้นกว่าปิดที่ส่วนท้ายอีกอันยาวกว่าพร้อมทางออกที่แผงด้านล่าง

จุดเริ่มต้นสำหรับกล่องหุ้มสายส่งคือการสร้างสภาวะเสียงที่เหมาะสำหรับการลดคลื่นจากด้านหลังของไดอะแฟรม เปลือกหุ้มชนิดนี้จะต้องเป็นระบบไม่เรโซแนนท์ แต่เพียงเพื่อแยกพลังงานจากด้านหลังของไดอะแฟรม (ซึ่งไม่สามารถ "เพียง" ปล่อยให้แผ่ได้อย่างอิสระเพราะอยู่ในเฟสกับด้านหน้าของไดอะแฟรม ). ).

บางคนอาจจะบอกว่าด้านหลังของไดอะแฟรมแผ่ออกไปอย่างอิสระในพาร์ติชั่นเปิด ... ใช่ แต่การแก้ไขเฟส (อย่างน้อยบางส่วนและขึ้นอยู่กับความถี่) นั้นมีพาร์ติชั่นกว้างที่แยกระยะห่างจากไดอะแฟรมทั้งสองด้านไปยัง ผู้ฟัง. อันเป็นผลมาจากการเปลี่ยนเฟสขนาดใหญ่อย่างต่อเนื่องระหว่างการแผ่รังสีจากทั้งสองด้านของเมมเบรน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงความถี่ต่ำสุด ข้อเสียของแผ่นกั้นแบบเปิดคือประสิทธิภาพต่ำ ในเฟสอินเวอร์เตอร์ ด้านหลังของไดอะแฟรมกระตุ้นวงจรเรโซแนนซ์ของร่างกาย พลังงานที่แผ่ออกไปด้านนอก แต่ระบบนี้ (ที่เรียกว่าเรโซเนเตอร์เฮล์มโฮลทซ์) ก็เปลี่ยนเฟสเช่นกัน เพื่อให้ความถี่เรโซแนนซ์ของร่างกาย สูงขึ้นตลอดช่วง เฟสการแผ่รังสีที่ด้านหน้าของไดอะแฟรมลำโพงและรูจะเข้ากันได้มากขึ้น - น้อยลง

สุดท้าย ตู้ปิดเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดในการปิดและระงับพลังงานจากด้านหลังของไดอะแฟรมโดยไม่ต้องใช้ โดยไม่ลดทอนการตอบสนองของอิมพัลส์ (ซึ่งเป็นผลมาจากวงจรเรโซแนนซ์ของตู้เบสรีเฟล็กซ์) อย่างไรก็ตาม แม้แต่งานง่ายๆ ตามทฤษฎีก็ต้องใช้ความขยันหมั่นเพียร คลื่นที่ปล่อยออกมาภายในเคสกระทบกับผนัง ทำให้มันสั่นสะเทือน สะท้อน และสร้างคลื่นนิ่ง ย้อนกลับมาที่ไดอะแฟรม และทำให้เกิดการบิดเบี้ยว

ในทางทฤษฎี จะดีกว่าถ้าลำโพงสามารถ "ส่ง" พลังงานได้อย่างอิสระจากด้านหลังของไดอะแฟรมไปยังระบบลำโพง ซึ่งจะทำให้รองรับได้อย่างสมบูรณ์และไม่มีปัญหา - โดยไม่มี "การป้อนกลับ" ไปยังลำโพงและไม่มีการสั่นสะเทือนของผนังตู้ . ในทางทฤษฎี ระบบดังกล่าวจะสร้างร่างกายที่ใหญ่โตไร้ขอบเขตหรืออุโมงค์ที่ยาวอย่างไม่มีที่สิ้นสุด แต่ ... นี่เป็นวิธีแก้ปัญหาที่ใช้งานได้จริง

ดูเหมือนว่าอุโมงค์ที่มีความยาวเพียงพอ (แต่เสร็จแล้ว) ที่ทำเป็นโปรไฟล์ (เรียวขึ้นเล็กน้อย) และอุโมงค์ที่เปียกชื้นจะเป็นไปตามข้อกำหนดเหล่านี้อย่างน้อยก็ในระดับที่น่าพอใจ ซึ่งทำงานได้ดีกว่าปลอกหุ้มแบบคลาสสิก แต่ก็พิสูจน์ได้ยากเช่นกัน ความถี่ต่ำสุดนั้นยาวมากจนแม้แต่สายส่งที่มีความยาวไม่กี่เมตรก็แทบจะไม่เคยทำให้สายขาดเลย แน่นอน เว้นแต่เราจะ "บรรจุใหม่" ด้วยวัสดุลดแรงสั่นสะท้าน ซึ่งจะทำให้ประสิทธิภาพลดลงด้วยวิธีอื่น

ดังนั้น จึงเกิดคำถามขึ้นว่า สายส่งควรสิ้นสุดที่ปลายหรือเปิดทิ้งไว้และปล่อยพลังงานที่ไปถึง?

เกือบทั้งหมด ตัวเลือกสายไฟ - ทั้งคลาสสิกและพิเศษ - มีเขาวงกตเปิด อย่างไรก็ตาม มีข้อยกเว้นที่สำคัญอย่างน้อยหนึ่งข้อ - กรณีของ B&W Nautilus ดั้งเดิมที่มีเขาวงกตปิดอยู่ที่ส่วนท้าย (ในรูปของเปลือกหอยทาก) อย่างไรก็ตาม นี่เป็นโครงสร้างเฉพาะในหลายวิธี เมื่อรวมกับวูฟเฟอร์ที่มีปัจจัยคุณภาพต่ำมาก ลักษณะการประมวลผลจะตกลงอย่างราบรื่น แต่เร็วมาก และในรูปแบบดิบนั้นไม่เหมาะเลย - จะต้องได้รับการแก้ไข เร่งความเร็ว และปรับให้เท่ากันกับความถี่ที่คาดไว้ ซึ่ง ดำเนินการโดยครอสโอเวอร์ที่ใช้งานอยู่ของ Nautilus

ในสายส่งแบบเปิด พลังงานส่วนใหญ่ที่ปล่อยออกมาจากด้านหลังของไดอะแฟรมจะดับลง การทำงานของสายบางส่วนทำหน้าที่ในการรองรับซึ่งอย่างไรก็ตามกลับกลายเป็นว่าไม่ได้ผลและบางส่วน - และยังคงสมเหตุสมผล - กับการเปลี่ยนเฟสเนื่องจากคลื่นสามารถปล่อยออกมาได้อย่างน้อยก็ในช่วงความถี่ที่แน่นอน ในเฟสที่สัมพันธ์กับเฟสการแผ่รังสีจากด้านหน้าของไดอะแฟรมโดยประมาณ อย่างไรก็ตาม มีช่วงที่คลื่นจากแหล่งกำเนิดเหล่านี้เกือบจะอยู่ในช่วงแอนติเฟส ดังนั้นจุดอ่อนจึงปรากฏในลักษณะผลลัพธ์ การบัญชีสำหรับปรากฏการณ์นี้ทำให้การออกแบบซับซ้อนยิ่งขึ้น จำเป็นต้องเชื่อมโยงความยาวของอุโมงค์ ประเภท และตำแหน่งของการลดทอนกับช่วงของลำโพง นอกจากนี้ยังปรากฏว่าเรโซแนนซ์ครึ่งคลื่นและควอเตอร์เวฟสามารถเกิดขึ้นได้ในอุโมงค์ นอกจากนี้ สายส่งที่อยู่ในกล่องหุ้มที่มีสัดส่วนของลำโพงทั่วไป แม้ว่าจะมีขนาดใหญ่และสูงก็ตาม จะต้อง "บิดเบี้ยว" นั่นคือเหตุผลที่พวกมันดูเหมือนเขาวงกต - และแต่ละส่วนของเขาวงกตสามารถสร้างเสียงสะท้อนของตัวเองได้

การแก้ปัญหาบางอย่างโดยทำให้คดีซับซ้อนขึ้นไปอีกก่อให้เกิดปัญหาอื่นๆ อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าคุณไม่สามารถบรรลุผลลัพธ์ที่ดีขึ้นได้

ในการวิเคราะห์อย่างง่ายโดยพิจารณาเฉพาะอัตราส่วนของความยาวเขาวงกตต่อความยาวคลื่น เขาวงกตที่ยาวกว่าหมายถึงความยาวคลื่นที่ยาวกว่า ซึ่งจะเป็นการเปลี่ยนเฟสที่เหมาะสมไปทางความถี่ที่ต่ำกว่าและเพิ่มประสิทธิภาพการทำงาน ตัวอย่างเช่น การขยายสัญญาณ 50 Hz ที่มีประสิทธิภาพที่สุดต้องใช้เขาวงกต 3,4 ม. เนื่องจากครึ่งหนึ่งของคลื่น 50 Hz จะเดินทางในระยะทางนั้น และในที่สุดเอาต์พุตของอุโมงค์จะแผ่ออกเป็นเฟสกับด้านหน้าของไดอะแฟรม อย่างไรก็ตาม ที่ความถี่สองเท่า (ในกรณีนี้คือ 100 Hz) คลื่นทั้งหมดจะก่อตัวขึ้นในเขาวงกต ดังนั้นเอาต์พุตจะแผ่ออกเป็นเฟสตรงข้ามกับด้านหน้าของไดอะแฟรมโดยตรง

ผู้ออกแบบสายส่งสัญญาณธรรมดาพยายามจับคู่ความยาวและการลดทอนในลักษณะที่จะใช้ประโยชน์จากเกนเอฟเฟกต์และลดเอฟเฟกต์การลดทอน - แต่เป็นการยากที่จะหาชุดค่าผสมที่ลดทอนได้ดีกว่าสองเท่าของความถี่สูงอย่างมีนัยสำคัญ . ที่เลวร้ายยิ่งกว่านั้น การต่อสู้กับคลื่นที่ก่อให้เกิด "การต่อต้านเสียงสะท้อน" เช่น การพังทลายของลักษณะผลลัพธ์ (ในตัวอย่างของเรา ในย่าน 100 Hz) ด้วยการปราบปรามที่มากกว่านั้น มักจะจบลงด้วยชัยชนะของ Pyrrhic การลดทอนนี้จะลดลงแม้ว่าจะไม่ถูกกำจัด แต่ที่ความถี่ต่ำสุด ประสิทธิภาพก็จะสูญเสียไปอย่างมากเช่นกันเนื่องจากการปราบปรามของเสียงอื่น ๆ และด้วยเหตุนี้เอฟเฟกต์เรโซแนนซ์ที่มีประโยชน์ซึ่งเกิดขึ้นในวงจรที่ซับซ้อนนี้ เมื่อพิจารณาในการออกแบบขั้นสูง ความยาวของวงกตควรสัมพันธ์กับความถี่เรโซแนนซ์ของตัวลำโพงเอง (fs) เพื่อให้ได้ผลผ่อนปรนในช่วงนี้

กลับกลายเป็นว่าตรงกันข้ามกับสมมติฐานเบื้องต้นเกี่ยวกับการขาดอิทธิพลของสายส่งบนลำโพงซึ่งเป็นระบบเสียงที่มีการตอบรับจากลำโพงแม้ในระดับที่มากกว่าตู้ปิดและอินเวอร์เตอร์เฟสที่คล้ายกัน - แน่นอนว่าเขาวงกตไม่ได้ติดขัด แต่ในทางปฏิบัติตู้ดังกล่าวฟังดูบางมาก

ก่อนหน้านี้ นักออกแบบใช้ "กลอุบาย" ต่างๆ เพื่อลดการเกิดแอนติเรโซแนนซ์โดยไม่ลดทอนแรง นั่นคือด้วยรังสีความถี่ต่ำที่มีประสิทธิภาพ วิธีหนึ่งคือการสร้างอุโมงค์ "ตาบอด" เพิ่มเติม (โดยมีความยาวสัมพันธ์กับความยาวของอุโมงค์หลักอย่างเคร่งครัด) ซึ่งคลื่นความถี่หนึ่งจะสะท้อนและวิ่งไปยังเอาต์พุตในเฟสดังกล่าวเพื่อชดเชย การเปลี่ยนเฟสที่ไม่เอื้ออำนวยของคลื่นซึ่งนำไปสู่เอาต์พุตโดยตรงจากลำโพง

เทคนิคยอดนิยมอีกวิธีหนึ่งคือการสร้างห้อง "coupling" หลังลำโพงซึ่งจะทำหน้าที่เป็นตัวกรองเสียง โดยปล่อยให้ความถี่ต่ำสุดเข้าไปในเขาวงกตและกันเสียงที่สูงกว่า อย่างไรก็ตาม ด้วยวิธีนี้ ระบบเรโซแนนซ์ที่มีคุณสมบัติเฟสอินเวอร์เตอร์ที่เด่นชัดจะถูกสร้างขึ้น กรณีดังกล่าวสามารถตีความได้ว่าเป็นเฟสอินเวอร์เตอร์ที่มีอุโมงค์ยาวมากของส่วนตัดขวางที่ใหญ่มาก สำหรับตู้ที่ทำหน้าที่เป็นเบสรีเฟล็กซ์ ลำโพงที่มีแฟคเตอร์ต่ำ (Qts) จะเหมาะสมตามหลักทฤษฎี และสำหรับสายส่งแบบคลาสสิกในอุดมคติที่ไม่ส่งผลต่อลำโพง ตัวสูง หรือแม้แต่สูงกว่าในตู้แบบปิด

อย่างไรก็ตาม มีรั้วที่มี "โครงสร้าง" ระดับกลางอยู่: ในส่วนแรกเขาวงกตมีส่วนตัดขวางที่ใหญ่กว่าในส่วนถัดไปอย่างชัดเจน ดังนั้นจึงถือได้ว่าเป็นห้อง แต่ไม่จำเป็น ... เมื่อเขาวงกตอู้อี้ มันจะสูญเสียคุณสมบัติของเฟสอินเวอร์เตอร์ คุณสามารถใช้ลำโพงจำนวนมากขึ้นและวางไว้ในระยะห่างที่ต่างกันจากเต้าเสียบ คุณสามารถสร้างซ็อกเก็ตได้มากกว่าหนึ่งช่อง

อุโมงค์สามารถขยายหรือแคบลงได้จนถึงทางออก...

ไม่มีกฎเกณฑ์ที่ชัดเจน ไม่มีสูตรง่าย ๆ ไม่มีการรับประกันความสำเร็จ มีความสนุกสนานและการสำรวจอยู่ข้างหน้า - ซึ่งเป็นสาเหตุที่สายการออกอากาศยังคงเป็นหัวข้อสำหรับผู้สนใจ

ดูเพิ่มเติม: