ไอโซโฟน เช่น ความหมายที่ซ่อนอยู่ของการแก้ไข

เส้นโค้งไอโซโฟนิกเป็นลักษณะของความไวของการได้ยินของมนุษย์ ซึ่งแสดงให้เห็นว่าระดับความดัน (เป็นเดซิเบล) จำเป็นสำหรับเราในการรับรู้ถึงความดังแบบอัตนัย (แสดงเป็นเสียง) ตลอดช่วงทั้งหมด (ที่ความถี่แต่ละความถี่)

เราได้อธิบายไปแล้วหลายครั้ง (แน่นอน ไม่ใช่ทุกครั้ง) ว่าเส้นโค้งไอโซโฟนิกเส้นเดียวยังคงเป็นพื้นฐานที่ค่อนข้างอ่อนแอในการกำหนดรูปร่างของลักษณะการประมวลผลของลำโพงหรืออุปกรณ์เสียงอื่นๆ หรือทั้งระบบ ในธรรมชาติ เรายังได้ยินเสียงผ่าน "ปริซึม" ของเส้นโค้งไอโซโฟนิก และไม่มีใครแนะนำการแก้ไขใดๆ ระหว่างนักดนตรีหรือเครื่องดนตรีที่เล่น "สด" กับการได้ยินของเรา เราทำสิ่งนี้กับเสียงทั้งหมดที่ได้ยินในธรรมชาติ และนี่เป็นเรื่องปกติ (รวมถึงความจริงที่ว่าช่วงการได้ยินของเรายังมีจำกัด)

อย่างไรก็ตาม ต้องคำนึงถึงภาวะแทรกซ้อนอีกหนึ่งอย่าง - มีเส้นโค้งไอโซโฟนิกมากกว่าหนึ่งเส้น และเราไม่ได้พูดถึงความแตกต่างระหว่างบุคคล สำหรับเราแต่ละคน เส้นโค้งไอโซโฟนิกไม่คงที่ แต่จะเปลี่ยนไปตามระดับเสียง: ยิ่งเราฟังเงียบเท่าไร ขอบของแถบที่เปลือยเปล่า (โดยเฉพาะความถี่ต่ำ) จะมองเห็นได้ชัดเจนบนเส้นโค้ง และด้วยเหตุนี้เราจึงมักฟังเพลงที่ บ้านเงียบกว่าเสียงดนตรีสด (โดยเฉพาะตอนเย็น)

เส้นโค้งความดังเท่ากันตามมาตรฐาน ISO 226-2003 ปัจจุบัน แต่ละอันแสดงให้เห็นว่าต้องใช้แรงดันเสียงเท่าใดในความถี่ที่กำหนดเพื่อให้เกิดความดังในระดับหนึ่ง สันนิษฐานว่าความดัน X dB ที่ความถี่ 1 kHz หมายถึงความดังของโทรศัพท์ X ตัวอย่างเช่น สำหรับระดับเสียง 60 ฟอนส์ คุณต้องมีแรงดัน 1 dB ที่ 60 kHz และที่ 100 Hz

- 79 dB แล้วและที่ 10 kHz - 74 dB การแก้ไขที่เป็นไปได้ของลักษณะการถ่ายโอนของอุปกรณ์อิเล็กโทรอะคูสติกได้รับการพิสูจน์แล้ว

เนื่องจากความแตกต่างระหว่างเส้นโค้งเหล่านี้โดยเฉพาะในบริเวณความถี่ต่ำ

อย่างไรก็ตาม ขนาดของการแก้ไขนี้ไม่สามารถระบุได้อย่างแม่นยำ เนื่องจากเราฟังเพลงที่แตกต่างกันไม่ว่าจะเงียบกว่าหรือดังกว่า และเส้นโค้งไอโซโฟนิกส่วนบุคคลของเราก็แตกต่างกันเช่นกัน ... การก่อตัวของลักษณะเฉพาะแม้ในทิศทางนี้มีการสนับสนุนอยู่แล้วใน ทฤษฎี. อย่างไรก็ตาม ด้วยความสำเร็จเช่นเดียวกัน เราสามารถสันนิษฐานได้ว่าในสถานการณ์ที่เหมาะสม ที่บ้าน เราก็ฟังเสียงดังราวกับว่า "แสดงสด" (แม้แต่วงออเคสตร้า - ประเด็นไม่ได้อยู่ที่พลังของวงออเคสตราเล่น แต่เรารับรู้ได้ดังแค่ไหนในขณะที่ นั่งไปคอนเสิร์ตฮอลล์) ถึงกระนั้น เราก็ไม่อึ้งแล้ว) ซึ่งหมายความว่าลักษณะเชิงเส้นถือว่าเหมาะสมที่สุด (ไม่มีความแตกต่างระหว่างเส้นโค้งไอโซโฟนิกสำหรับการฟังแบบ "สด" และการฟังที่บ้าน ดังนั้นการแก้ไขจึงไม่เหมาะสม) เนื่องจากเราฟังเสียงดังเพียงครั้งเดียวและบางครั้งก็เงียบ ดังนั้นการสลับระหว่างเส้นโค้งไอโซโฟนิกต่างๆ และลักษณะของการประมวลผลของลำโพง - เชิงเส้น การแก้ไข หรืออะไรก็ตาม - ถูกตั้งค่า "ครั้งเดียวและทั้งหมด" ดังนั้นเราจึงได้ยินลำโพงตัวเดียวกันซ้ำแล้วซ้ำอีก อีกครั้ง แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับระดับเสียง

โดยปกติแล้ว เราไม่ทราบถึงคุณสมบัติของการได้ยินของเรา ดังนั้นเราจึงถือว่าการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้มาจาก ... ความแปรปรวนของผู้พูดและระบบ ฉันได้ยินคำวิจารณ์จากนักฟังเพลงที่มีประสบการณ์ซึ่งบ่นว่าลำโพงของพวกเขาฟังดูดีเมื่อเล่นเสียงดังพอ แต่เมื่อพวกเขาฟังอย่างเงียบ ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างเงียบ ๆ เสียงเบสและเสียงแหลมจะลดทอนสัดส่วนลงมากขึ้น ... ดังนั้นพวกเขาจึงคิดว่านี่คือการขาด ความผิดปกติของตัวลำโพงเองในช่วงเหล่านี้ ในเวลาเดียวกันพวกเขาไม่ได้เปลี่ยนลักษณะของพวกเขาเลย - การได้ยินของเรา "จางลง" หากเราปรับลำโพงให้เสียงเป็นธรรมชาติเมื่อฟังเบา ๆ แล้วเมื่อฟังดัง ๆ เราจะได้ยินเสียงเบสและเสียงแหลมมากเกินไป ดังนั้นนักออกแบบจึงเลือกรูปแบบลักษณะ "ระดับกลาง" ต่างๆ ซึ่งมักจะเน้นที่ขอบของแถบอย่างประณีตเท่านั้น

ในทางทฤษฎี วิธีแก้ปัญหาที่ถูกต้องมากขึ้นคือดำเนินการแก้ไขในระดับอิเล็กทรอนิกส์ ซึ่งคุณสามารถปรับความลึกของการแก้ไขให้อยู่ในระดับได้ (นี่คือวิธีการทำงานของความดังแบบคลาสสิก) แต่ผู้รักเสียงเพลงปฏิเสธการแก้ไขดังกล่าวทั้งหมด โดยเรียกร้องความเป็นกลางและความเป็นธรรมชาติอย่างแท้จริง . ในระหว่างนี้ พวกเขาสามารถรับใช้ความเป็นธรรมชาตินั้นได้ ดังนั้นตอนนี้พวกเขาต้องกังวลว่าเหตุใดระบบจึงฟังดูดีและบางครั้งก็ไม่เป็นเช่นนั้น...